ИСТОРIЯ УСАДЬБЫ ТАЛЫЗИНЫХЪ

На углу Староваганьковского переулка и улицы Воздвиженка расположилась усадьба Талызиныхъ.


Сегодня въ ней размѣщается Государственный музей архитектуры имени А.В. Щусева.


Нахожденіе этого музея въ одномъ изъ яркихъ памятниковъ московскаго классицизма представляется абсолютно закономѣрнымъ. Сегодня – это единственная городская усадьба конца XVIII вѣка, чьи залы являются свободно открытыми для посѣщенія публикой.


Долгое время, о чёмъ упоминаетъ путеводитель 1913 года, главный корпусъ, выходящій на улицу Воздвиженка, не имѣлъ номера, но каждый извозчикъ зналъ его какъ домъ Талызина. До конца 80-хъ годовъ XIX вѣка зданіе замѣтно возвышалось надъ другими постройками улицы, являясь замѣтнымъ оріентиромъ на панорамѣ Москвы. Однако за классическимъ фасадомъ скрывается переплетеніе нѣсколькихъ эпохъ.
Въ XV-XVI столѣтіяхъ онъ находился во владѣніи великихъ князей, при Иванѣ Грозномъ помимо его владѣній здѣсь выдѣляются части, которыя жертвуются подворью Псково-Печерскаго монастыря и выкупаются И. Писемскимъ. Позже въ XVII вѣкѣ по указу царя Ѳедора Алексѣевича здѣсь размѣстился аптекарскій дворъ. Часть параднаго корпуса аптекарского приказа – столовая палата – вошла въ составъ усадьбы и сохранилась до нашего времени.


Конечно, въ концѣ XVIII вѣка декоръ XVII столѣтія былъ скрытъ подъ штукатуркой, а окна, выходящія въ переулокъ, растесаны, но сегодня дворовый фасадъ расчищенъ, являя взорамъ памятникъ бѣлокаменной архитектуры Москвы. Прекрасно сохранилась и внутренняя часть: сводчатое пространство двустолпной столовой палаты, также какъ и ея подклетъ, чьи мощныя своды сложены изъ квадръ бѣлаго камня. Въ 1712 году аптекарскій дворъ почти полностью выгорѣлъ: были утрачены деревянныя строенія, каменныя серьезно пострадали. Послѣ пожара аптекарскій дворъ ужѣ не стали возстанавливать въ самомъ центрѣ Москвы. Царь Петръ I частью территоріи наградилъ за службу своего соратника виднаго дипломата князя Василія Лукича Долгорукова.


Согласно архивнымъ свидѣтельствамъ при князѣ Долгоруковомъ на сохранившихся при пожарѣ каменныхъ строеніяхъ возводятся деревянныя этажи, но этого не сохранилось. Единственное сохранившееся матеріальное свидѣтельство, дошедшее отъ этого времени – домикъ садовника, также вошедшій позднѣе въ комплексъ усадьбы Талызиныхъ. Скорѣе всего для домика садовника использовались остатки помѣщеній аптекарскаго двора. Часть аптекарскихъ огородовъ тоже отошла во владѣнія Долгорукова, на ихъ мѣстѣ были разбиты сады. Для присмотра за ними въ глубинѣ участка было возведено вытянутое одноэтажное съ подвалами зданіе, называемое «домомъ садовника», хотя, скорѣе всего, оно могло использоваться и для зимней теплицы, если судить по его конфигураціи.


Въ 1830-мъ году послѣ смерти Петра II Василій Лукичъ былъ арестованъ, сосланъ, а его имѣніе отошло Казнѣ. При Аннѣ Іоанновнѣ здѣсь размѣстилась московская резиденція грузинскаго царя Вахтанга VI.


Дальнѣйшая исторія мѣста ужѣ связана непосредственно съ Талызиными и съ возникновеніемъ той прекрасной усадьбы, что и сегодня украшаетъ панораму центра Москвы. Московское имѣніе Талызиныхъ являло собой одинъ изъ первыхъ примѣровъ городской усадьбы, чья планировка имѣла рядъ принципіальныхъ отличій. Молва приписываетъ авторство усадьбы на Воздвиженке архитектору Матвѣю Ѳедоровичу Казакову. Однако подписныхъ чертежей нѣтъ, какъ и документальныхъ свидѣтельствъ.


Сомнѣнія спеціалистовъ въ непосредственномъ авторствѣ Матвѣя Казакова не отмѣняютъ тотъ фактъ, что знаменитый архитекторъ высоко цѣнилъ эту усадьбу и включилъ ея въ пятый изъ тринадцати «Альбомовъ партикулярныхъ строеній».


Причина не только въ строгомъ слѣдованіи облика главнаго дома «казаковскимъ» формамъ: «большое, массивное, почти лишенное декора зданіе съ колоннымъ портикомъ — этакій «домъ-сундукъ», доминирующій надъ остальными хозяйственными и надворными постройками » . Болѣе важно то, что данный памятникъ является однимъ изъ первыхъ реализованныхъ примѣровъ господскаго дома новаго типа. Какъ и всякое произведеніе классицизма городское имѣніе должно было отражать идеалистическую философскую идею о гармоническомъ и правильномъ устройствѣ міра. Городскія дома должны образовывать улицы, а значитъ, принципъ слѣдованія красной линіи становится необычайно важнымъ. И первое отличіе усадьбы Талызиныхъ какъ городского строенія – отсутствіе курдонера. Фасады главнаго корпуса и его боковыхъ флигелей расположены по одной линіи, задавая красную линію Воздвиженки. Въ этихъ условіяхъ нѣтъ возможности размѣщенія подъѣзда и главнаго входа по центру, поэтому еще однимъ принципіальнымъ отличіемъ городского дома стало размѣщеніе входовъ въ главное зданіе съ боковыхъ сторонъ. А между главнымъ корпусомъ и флигелями, также по красной линіи размѣстились въѣздныя ворота. Согласно традиціи Казакова, идущей какъ въ пространственной организаціи, такъ и въ декорѣ, отъ идей гражданской архитектуры Андреа Палладіо, господскій домъ замѣтно возвышался надъ другими постройками. Онъ былъ изначально выстроенъ въ три этажа. Первый цокольный этажъ зрительно усиленъ рустомъ. Центральная часть отмѣчена шестью пилястрами коринѳскаго ордера, увѣнчанными треугольнымъ фронтономъ. Внутренній фасадъ полностью повторяетъ уличный.


Черезъ въѣздныя ворота хозяинъ или гости попадали въ пространство внутренняго двора. Еще одно отличіе отъ загородной усадьбы – дворъ имѣлъ замкнутую композицію. Помимо боковыхъ флигелей главнаго зданія въ его составъ вошли еще три строенія, два изъ которыхъ – это постройки предшествующаго времени – столовая палата аптекарскаго приказа и домъ садовника. Хотя въ данномъ случаѣ архитекторъ имѣлъ дѣло съ разновременными постройками, лишенными какой-либо упорядоченности, но онъ ихъ включаетъ въ симметричную объемно-пространственную композицію парадной зоны. Замкнула парадный дворъ и акцентировала главную ось симметріи по фронтону главнаго зданія декоративная полукруглая въ планѣ стѣнка. Она объединила аптекарскій и конюшенный корпуса, а также скрыла за собой торецъ косо поставленнаго дома садовника. Этотъ фальшъ-фасадъ создалъ подобіе композиціи нимфея. Онъ также былъ декорированъ рустомъ, полуциркульными нишами, а центральная часть, за которой и былъ торецъ дома садовника была акцентирована аттикомъ, повторяющимъ формы аттиковъ флигелей главнаго зданія, со вписаннымъ въ него термальнымъ окномъ мезонина. Въ западной части этой стѣнки были сдѣланы ворота въ служебный дворъ съ садомъ и огородами.


Эта композиція сохранилась до нашего времени, не смотря на компактныя размѣры здѣсь присутствуютъ всѣ элементы усадебной архитектуры: главный домъ, флигеля, корпуса для слугъ, конюшня и даже маленькій партеръ, который былъ разбитъ въ центрѣ параднаго двора. Хотя постройки еще нѣсколько разъ переживали измѣненія, но классическая основа и общій обликъ, несомнѣнно, принадлежатъ къ однимъ изъ достойныхъ памятниковъ казаковской Москвы. Болѣе того, это памятникъ, взятый за основу для типологіи, продолжавшей существовать въ XIX столѣтіи. Помимо внѣшняго облика, хотя и нѣсколько измѣненнаго позднѣе, усадьба Талызиныхъ предоставляетъ возможность получить представленіе объ интерьерахъ екатерининскаго времени.


Финансовыя неурядицы вынудили слѣдующаго владѣльца генерала-майора Степана Александровича Талызина распродать сначала часть хозяйственнаго двора, а въ 1805 году и саму усадьбу. .


Пріобрѣли усадьбу Устиновы – старый купеческій родъ, чьи представители, пойдя на государеву службу, добились дворянства. Во владѣніи Устиновыхъ усадьба находилась до 1845 года. Она пострадала въ пожарѣ 1812 года, и при возстановленіи Устиновы внесли измѣненія. Чтобы расширить главный домъ, проѣзды со стороны Воздвиженки были закрыты, и флигеля соединили съ главнымъ корпусомъ одноэтажными переходами, надъ которыми расположились открытыя такъ называемыя «итальянскія лоджіи». Были сдѣланы новые парадныя ворота полукруглой формы со стороны Староваганьковского переулка, а на западной сторонѣ фасада по Возвиженке устроена входная дверь. Измѣнились пропорціи главнаго фасада: окна были увеличены въ высоту, надъ ними появились лѣпныя вѣнки, характерныя для московскихъ памятниковъ послепожарного періода, высота флигелей была выведена на общую линію карниза втораго этажа. Благодаря этому зданіе пріобрѣло ампирный обликъ, именно въ такомъ видѣ оно запечатлѣно на акварели художника Василія Садовникова 1820-хъ годовъ (Государственный историческій музей, Москва).