АРХИТЕКТУРНЫЕ ПАМЯТНИКИ И УСАДЕБНЫЙ ПАРК

Самой крупной постройкой усадьбы является главный дом, сохранивший основу конца XVIII века. При Е. А. Волконской были пристроены ионические портики и колоннады, соединившие центральную часть с двумя новыми флигелями по бокам. Наверху появился мезонин с термальными окнами. К сожалению, этот достаточно гармоничный облик здания не сохранился. Последующие перестройки существенно его исказили. В 1843 г. по проекту архитектора И. С. Каменского к дворовому фасаду пристроили шестиколонную полуротонду главного входа и увеличили в объёме всё правое крыло, визуально слившееся с центральной частью. После революции разобрали левую галерею, разорвав тем самым связь главного корпуса с южным флигелем. Всё это в итоге уничтожило свойственную классицизму симметричную композицию. В1920-х гг. дворец выгорел и потерял всю старую отделку интерьеров. Ряд парадных помещений в 1935—1938 гг. были оформлены заново, убедительно имитируя стиль русского классицизма. Стоящий теперь отдельно от дома южный флигель 1810-х гг. в ходе многократных перестроек утратил свой исторический облик.


Южнее дворца располагается целая улица служебных построек, появившаяся в 1810-х гг. Здесь были дома для гостей, контора с жильём управителя, дом церковнослужителей и т. д. Намеренное чередование домов в стиле классицизма и «средневековых», краснокирпичных с белыми деталями, острыми шипцами и башенками, создавало иллюзию улицы старинного европейского города. Эту ассоциацию усиливали разобранные в 1930-е гг. башни с воротами, стоявшие между зданиями. Романтический «городок» в Суханове был одним из интереснейших ансамблей подобного рода в русских усадьбах.


Много выразительных художественных акцентов наполняло пространство сухановского усадебнаго парка. Севернее дворца, где расположены каскадные пруды, находилась зона «исторических воспоминаний» с памятниками Александру I (архитектор В. П. Стасов) и императрице Елизавете Алексеевне.


Рядом стоял изящный вольер для птиц с четырехколонной полуротондой в центре. Античные формы архитектуры в соединении с пением птиц должны были служить символом вечной юности и красоты и напоминать князю о годах его дружбы с покойной императорской четой. Неподалеку, на берегу озера, находилось ещё одно воспоминание о безвозвратно ушедшем — статуя «Девушка с разбитым кувшином», , точная копия воспетой А. С. Пушкиным скульптуры П. П. Соколова в царскосельском парке. В советское время статуя была перенесена на новое место, ближе к мавзолею, где она потеряла семантическую связь с водой и её течением, олицетворяющим быстротечность времени.


Западнее дворца, на высоком холме над озером сохранилась белая восьмиколонная ротонда - беседка «Храм Венеры», , поставленная в начале XIX века. Когда-то внутри неё стояла статуя богини любви. Рельефы фриза аллегорически рассказывают о разнообразных «усадебных удовольствиях». От ротонды - беседки была видна несуществующая теперь пристань с мраморными сфинксами. Эта часть парка была посвящена отдыху и развлечениям. Недалеко стояла Катальная горка, за озером находилась ферма. От беседки по много раз перестраивавшемуся мосту, переброшенному через овраг, аллея ведёт в самый дальний угол парка, где над крутым обрывом стоитъ фамильный храм-мавзолей Волконских , во имя митрополита Димитрия Ростовского. Здесь было пространство личных семейных воспоминаний .


Церковь-усыпальница во имя митрополита Димитрия Ростовского является самым выдающимся архитектурным сооружением в усадьбе Суханово . В феврале 1813 г. княгиня Е. А. Волконская подала прошение о намерении построить в усадьбе Суханово церковь с усыпальницей своего недавно скончавшегося супруга, Д. П. Волконского. Строительство было осуществлено в необычайно короткие сроки, и уже в 21 сентября того же года храм был освящён. Это был целый ансамбль, включавший в себя помимо собственно храма - мавзолея — ротондальной церкви во имя митрополита Димитрия Ростовского, освященной в честь небесного покровителя князя, два корпуса богаделен по сторонам и полукруглую галерею с колоннадой, огибавшую мавзолей сзади. Прямо за мавзолеем в колоннаду была встроена колокольня с арочными воротами внизу .


Поскольку долго не удавалось найти сведений об авторе проекта, возникали разные предположения о принадлежности замысла столь стильного сооружения кому-либо из крупных зодчих эпохи ампира. То, что речь идет объ имени первого ряда, сомнений не вызывало. Одно время была популярна, как казалось, вполне убедительная версия об архитекторе В. П. Стасове, который по заказу П. М. Волконского проектировал для Суханова памятник Александру I. Однако окончательно вопрос был решён после обнаружения в Швейцарии чертежей Доменико Жилярди, не оставляющих сомнений в том, что именно ему княгиня заказала проект фамильной усыпальницы. Таким образом , сухановский мавзолей стал первой крупной самостоятельной работой только что вернувшегося из Милана в Москву молодого архитектора .


В поисках образа Жилярди ориентировался на комплексы городских кладбищ Северной Италии, которые во множестве строились в период расцвета наполеоновского ампира после указа 1804 г., запрещающего хоронить усопших внутри городских стен. В центре таких ансамблей, как правило, находилась купольная капелла, визуально напоминавшая римский Пантеон, а по сторонам от неё расходились колоннады, предназначенные для погребений. В Суханове их назначение было сугубо декоративным, а усыпальница размещалась в склепе под церковью. Жилярди создал яркий образ уединенного скорбного храма, вход в который оформляли мрачные чугунные жертвенники, а термальное окно осеняли фигуры печальных ангелов. К началу ХХ века. помимо Д. П. Волконского и его супруги, построившей мавзолей, в нем и рядом с ним были погребены ещё четверо членов семьи Волконских.


К сожалению, после государственного переворота в 1917 году , этот выдающийся памятник архитектуры ампира был варварски изуродован. Сначала он был разграблен, утратив подлинный жилярдиевский иконостас и прочее убранство. В 1930-е гг. при реконструкции под корпус санатория была уничтожена колоннада с колокольней, богадельни были надстроены и соединены переходами с центральной частью. Жертвенники и фигуры ангелов были уничтожены, а стены покрылись штукатуркой и желтой «казенной» покраской. Все захоронения Волконских были вскрыты и перезахоронены в общей могиле недалеко от мавзолея.